Jedes Mikrofon hat bauartbedingt seine individuellen Vorzüge und Einsatzgebiete.  Einige sind besonders empfindlich und rauscharm, andere haben ihre Stärken in der Unempfindlichkeit gegen hohe Schallpegel. Einige Typen sind sind in ihrem winkelabhängigen Aufnahmeverhalten besonders homogen und gleichförmig - andere hingegen wirken eher als Spot und färben den Klang.  Einsatzbeispiele sehen Sie auf unseren Seiten zu Klavier-, Chor-, und Orchesteraufnahmen.

Je nach den Gegebenheiten am Aufnahmeort kommen verschiedene Mikrofontypen zum Einsatz. Wir benutzen zur homogenen Aufnahme einer Gesamtszene in einem Stereosystem generell linearen Kleinmembranmikrofone. Dabei handelt es sich jeweils um selektierte Paare, die in ihrer Klangcharakteristik zueinander weitestgehend identisch sind. Beispiele sind MBHO 603 mit der passenden Spezialkapsel (Chor + breite Instrumente) / AKG 451 (Schlag- und Blasinstrumente) und die bekannten Neumann KM184 / Gefell M300 (Orchester, Flügel, Orgel) sowie die AKG C391/93 (Schlaginstrumente, Drums).  Für die Wechselsysteme der Haun- und AKG-Mikrofone liegen Kapseln mit Nieren-, Hypernieren-, Achter und Kugelcharakteristik bereit, sodass die jeweils optimale Aufnahmecharakteristik rasch gewählt werden kann. Auch als Stützen benutzen wir überwiegend Kleinmebraner wie die MBHO 410/440 oder eines der bereits Erwähnten.

In bestimmten Situationen kommen auch Großmembranmikrofone zum Einsatz. Diese besitzen bauartbedingt einen viel individuelleren, färbenden Klangcharakter, mit dem man bestimmte Facetten einzelner Instrumente hervorheben und diesen mehr Ausdruck und Betonung verleihen kann- vergleichbar einem Farbspot bei Fotoaufnahmen. Für reine Instrumentalaufnahmen (z.B. Saxophon, Flöte, Gitarre aber z.T. auch Soloflügel) oder einzelnen Instrumenten im Orchester, nutzen wir gerne die bekannten AKG C414. Für die Aufnahme von Sologesang / Solostimmen im Chor, sowie bei Klassik und Jazz, stehen Mikrofone von Gefell (930) und Neumann (103+193) zur Verfügung. Für Pop und Rock kommen dagegen öfters das AKG C4000 und Mikrofone von Audiotechnica zur Anwendung. Details lesen Sie auf unserer Seite Mikrofoneinsatzempfehlungen.

Weiter bedienen wir uns einiger Kunstkopfanordnungen für die Anfertigung binauraler Klangszenen sowie der Trennkörpertechnik. Zur Verfügung stehen Plastik-Köpfe, Glasköpfe und ein KK-Eigenbau aus Hart-PVC, die allesamt mit speziellen Kugelmikrofonen bestückt sind. Dazu stehen Aufnahmeverfahren mit Trennkörpern wie die Schneider-Scheibe oder die Jecklin-Scheibe, sowie einer selbstgefertigten Trennscheibe aus weichbeschichtetem Reflexholz zur Verfügung. Eine Spezialität von Studio96 ist die gezielte Zumischung von im Klang präparierter Stützmikrofone auch bei kopfbezogener Stereofonie, um die prinzipiellen Nachteile dieser seit 30 Jahren etablierten- und inzwischen wieder in Mode gekommenen Aufnahmetechnik zu kompensieren.

Aufnahme- und Abmischstation

Im Studio verfügen wir über einen schallgedämmten, abgeschirmten Aufnahmeraum mit 2fach gedämmter Innenschale, einer Doppeltür und einem großzügig dimensioniertem Sichtkasten mit Doppelverglasung sowie zweifacher Innenbeleuchtung. Hier können Aufnahmen von Einzelninstrumenten und Nachaufnahmen für Produktionen vorgenommen werden. Auch spezielle Sprachaufnahmen und Hörspiele können hier bequem und störungsfrei produziert werden. Das Klang- und Reflexionsverhalten ist im Innenraum durch herausnehmbare Absorber, Verkleidungen und Diffusoren sehr variabel gestaltbar. Es entsteht ein warmer, ruhiger Klang durch die Verarbeitung von Holz.

Zusätzlich wird ein weiterer Abhörraum mit nach dem LEDE-Prinzip genutzt, der einerseits passive gedämmt ist aber auch eine aktive Raumschallunterstützung bietet.

Für die Abmischung verwenden wir neben dem Digitalpult eine Dual-CPU-Recordingstation mit speziellen Digitalkarten von SEK'D/Marian und Soundscape sowie die Aufnahme- und Masteringsoftware Samplitude von SEK'D. Dazu existieren die Studiomonitortypen EVENT 20/20 BAS , die Genlec 1029A, Alesis Monitor One. Außerdem stehen Konsumerlautsprecher von AIWA, Teufel und Yamaha sowie ein Surroundsystem bereit, um Mischungen auf verschiedenen Lautsprechersystemen gegentesten zu können.

Die letztliche CD-Fertigung übernimmt ein zu benennendes Presswerk, das von uns eine komplette Pre-Master-CD erhält. Diese wird in einem hochwertigen CD-Recorder angefertigt. Viele Nutzer brennen ihre Audio-CDs mit dem heimischen CD-Recorder, der jedoch oft nicht die Qualität aufbieten kann, wie ein zum Anfertigen von Premaster-CDs gefertigter Audio-CD-Recorder. In einem repräsentativen Test in einem Studiomagazin wurde verdeutlicht, dass es z.B. infolge von Gleichlaufschwankungen der Recorder beim Schreiben zu Jittereffekten kommen kann, welche die Qualität des Premasters maßgeblich beeinträchtigt. Auch das Material des Rohlings spielt dabei eine große Rolle: "Je nach verwendeter Kombination von Rohling und Recorder klang ein und dasselbe Master durchaus unterschiedlich". Um ein optimales Ergebnis zu erzielen, sollte ein Premaster immer mit einfacher- bzw. maximal zweifacher Schreibgeschwindigkeit angefertigt werden. Leider führt genau dies bei modernen Rohlingen zu eher schlechteren Ergebnissen und ist in Einzelfällen nicht einmal möglich, da diese für schnelles Schreiben optimiert sind. Auch sind moderne Recorder manchmal nicht in der Lage, mit einfacher Brenngeschwindigkeit zu schreiben. Daher sind gebräuchliche CD-Recorder / Rohlinge zum Anfertigen von presswerkkompatiblen Premastern oft untauglich !

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